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所思,他们都清楚,在观众们眼里,一个角色基本都是笼统但又完整的形象。
但对于演员来说,塑造角色的时候,必然先要找到角色最真实的一面,然后在这最真实的一面上,一层接着一层多次塑造,让人物更饱满、立体。
往往最真实的一面是最难想象的,比如卖包子的大妈平常是什么样,比如拉货车的大叔平常又是怎么样,必须要能想象并能表达出他们最真实的一面,然后再演出例如大妈是杀人犯、大叔是通缉犯等多重塑造,那角色才能惊艳于众。
可想要演出角色第一层的真实感,那就需要演员有强大的信念感为基本支撑。
有了信念感,才能有真实的人物感。
但如何培养出信念感?除了去亲身体验外,没有具体的办法。
然而,刘艺妃论文里的方法,正如田大壮所言,具有一定实验性,毕竟言行举止都天然真实的精神病患者,确实是很好观摩和参考的对象。
田大壮关掉刘艺妃的论文,道:“下个学期我带我学生去试试,看看有没有效果。”
“肯定有。”黄雷有些笃定,道:“刘艺妃的演技我算是看着提升上来的,如果没有效果,楚轩也不会带她去。”
许静蕾理论上赞同,点头道:“田老师,看看楚轩的论文。”
“看看楚轩的。”一名老师搬了个板凳过来坐。
在他们这届北影老师们的心里,对楚轩的表演水平基本是高度认可的,不然楚轩在大一的时候就不会因演技而成为校内的风云人物。
刘艺妃这篇论文的水准算是比较高了,毕竟在应届生阶段能有自己一套完整理论的论文可不多见,且论文中的字里字外能够看出,楚轩对刘艺妃在表演方面的影响很大。
如此情况下,他们对楚轩的论文则更好奇了。
田大壮在文件夹里头找了找,点开楚轩的论文文档。
随着文档的打开,大伙儿各自探头看了起来。
【标题:对于表演“多空间”的浅析。
表演是什么?
在我看来,早上起床伸个懒腰,下床刷牙洗脸,下楼吃个早饭……都可以是表演。】
这开头简简单单一句话,让田大壮和黄雷他们眼睛一亮,一瞬间莫名联想到“人生如戏”四个字,简单一句话让这篇论文在开头就上了一层艺术性的价值。
【11-从编剧的空间来看待表演。】
这个副标题,让田大壮和黄雷他们挑了下眉
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