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，楚轩身为演员，但不从演员的常规角度来讲述，而是从编剧的角度下手？
这思路有点新奇，让他们的兴趣拔高了一层。
【市场上好像没有演员分层的说法，只有学院派和非学院派的区别。
不管是什么派系的演员，大多都是从龙套跑起，再经历前景、特约、小配、大配、男女主这么一个过程。
其中不同的人或许因不同的机会走上不同的路，但大部分演员走的就是这么一个过程。
不管是哪一个过程的演员，每一个演员的内心深处，必然都有演好每一场戏，诠释好每一个角色的想法。
在如今的演员行业中，不说大部分非学院派没经历过系统学习的演员，即便是所谓学院派经历过系统学习的演员，接第一部戏出道开始，甚至接连好些年，都没有找到自己的表演方法，以致于只能在同类型角色中的舒适圈徘徊多年，原地踏步。
或许是天赋所致，也或许是外在因素，这里不一言表。
学生私以为，当一个演员对自己的表演方式茫然无措时，可以用一套通用的“基本法”。】
通用的基本法？……田大壮、黄雷和许静蕾来了兴趣。
【三幕式结构，是一个剧本的基本构成方式，也是当下市场大部分影视剧惯用的剧本构成逻辑。
从开始，经历过程，再到结束。所谓的三幕式，就是这么一个简单的结构。
那如果我们以这个结构来看待演员的表演，那如果一个演员用这样的结构来形成自己的一套表演理论，那会如何？
用一场简单的戏举例。
开始：小张遇到了暗恋的女孩，他一脸窃喜，但又停下脚步不敢上前交流。
过程：女孩和另一个男孩抱在一起，小张呆滞当场，双手不由握拳。
结束：女孩和那个男孩手牵手走了，小张失魂落魄，转身快步离开以掩饰他心中的痛。
在这个三幕式的情节中，作为演员的小张同样有三幕式的表演：窃喜和止步是开始的情绪和动作的配套；呆滞和握拳是过程的情绪和动作的配套；失魂落魄和转身离开是结束的情绪和动作的配套。
一场戏三个简单的情绪和动作上的配套组合，一个人物的形象和性格同样能基本能立起来。
以此为例，学生认为市面上所有的影视剧戏份都可以按照三幕式结构来这么演。
如果一个演员还没找到自己的表演方法，那这样的一个“三幕式基本表演法”或
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