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所以徐景行按照自己对瓷刻、阴雕以及常规雕刻等技法的理解，开始讲瓷刻和阴雕这两种相对冷门的技法融合在一起进行创作。
说的直白一些，就是在已经完成的半成品翡翠牌子上进行加工，在那些凹陷进去的图案上进行再加工，把那些线条用一个个小坑代替。
当他简单的尝试过后，惊喜的发现这种办法还真可行。
翡翠这种材质山勾勒出来的线条确实不明显，但采用以点成线的原理之后，那些线条的存在感一下子提升了许多，原因是因为那些拍成一条线的小坑以相对杂乱的折射和反射光线破坏了翡翠那种通透如一的视觉效果，从而提升线条的表现力。
这可真是一个伟大的创新。
徐景行别提多开心了，因为他可以确定，在这之前根本没有人在翡翠上采用这种技法进行创作。也就是说，他是将这门技法应用在翡翠上的第一人，这传出去绝对是一项很值得称赞的殊荣，搞不好都能在雕刻史上留下自己的名字，虽然以他现在的能力已经有了在历史上留下名字的资格，但那是他开了外挂的缘故，其他人基本上不可能复制。
但这项技术却不同，传播出去，是个玉雕师都可以学习和使用，所以这项殊荣相对而言更有分量。
当然，同样的技术，在他手里和在普通雕刻师手里，呈现出来的效果也是不一样的。
他现在手头没有专门的瓷刻刀具，只有一套做木雕用的钨钢刀，并不是太合适使用这种技法。
但他愣是利用自己强大的臂力腕力以及敏锐的视力，把这不太合用的钨钢刀利用的出神入化，在半成品翡翠牌子的凹线上镂出一个又一个细密的小坑，坑尽量小，而且尺寸和深度也都是尽可能的均匀如一，这样用点组合而成的线条就会格外的匀称和流畅，视觉效果也会更好，看起来像是真正的线条。
逼真到什么程度呢？
只有使用放大镜仔细观察才能看清楚那些线条的构造。
一般人根本做不到这一点，因为工具、材质以及技艺等原因，镂刻的小坑很难控制的这么均匀和细微，但他力量以及对力量的控制能力，还有观察能力都是非人级别的，这才能达到这样的效果。
换句话说，他在镂刻这些小坑的时候在某种程度上使用了微雕技法，不然的话，那些小坑的尺寸控制不住就会影响雕件的美观程度。
所以当他完成第一条用点串成的线条后，现场的几个人齐刷刷的鼓掌叫好，尤其是李玲玉这个小马屁精更是大声赞叹：
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