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徐景行同样没做过瓷刻，但同样了解瓷刻的雕刻原理，甚至见到过不少精品瓷刻。
瓷刻这门技艺相对有些冷门，而且出现的时代也不算太久，清代中后期才有，直到清末民初才流行开来，因为这门技艺对工具的要求比较高，瓷器硬度那么高，想在表面留下刻痕又不能伤到瓷器，必须使用硬度更高更锋利的刻刀，其中最常使用的是钨钢刀或者金刚石刀。
具体的工艺原理也很简单，就是在瓷器表面打孔，以点成线，从而勾勒出想要的画面。
常见的美术以及相关工艺都是以线条做最基本的单位，有的美术种类甚至是直接一面构画，但瓷刻不同，最小单位是点，所有的线条、画面都是用一个由一个的小点串联起来的。
说的再具体一些，就是用钨钢刀或者金刚石刀在瓷器表面挖坑，然后在那些密集的小坑里涂抹各种颜色的染料。
当然，说起来简单，但想要做到这一点，难度却很高，因为瓷器的硬度那么高，材质特性又很刚，稍有不慎就会让瓷器胎质或者釉面发生崩裂，所以用力必须非常谨慎。同时因为是以点做画，所以对构图要求更高，设计的时候必须严格遵守这门手艺的各项要求，不然会很难看。
但如果构图做的好，工艺也没有问题，那么这门手艺展现出来的魅力也是非常惊人的，能承载很多种美术流派，素描、人物像、山水画等等都可以被应用在这一门技艺中。
反正这是一门很特别的传统技艺。
而徐景行现在考虑的正是借鉴瓷刻技法中的某些特色，比如说以点成线的创作理念。
他先在面临的一个问题是翡翠的线条感不明显，无法体现出阴雕的优势。
但是如果借鉴瓷刻的技术原理，在翡翠上使用以点成线的技法，那么会不会提升翡翠的线条感和艺术渲染力呢？
如果是常规的翡翠雕件，那种浮雕、高浮雕甚至圆雕翡翠雕件，那么肯定不能使用以点成线的技法，因为那些线条都是对外的，如果在翡翠雕件表面留下一个个密集的小坑，不但发挥不出翡翠这种材质的特性，还会降低翡翠本身的魅力。
但是在这里，他用的是阴雕技法，线条都是凹进去的，而且欣赏阴雕技法是从雕件对面去欣赏的，所以那些密集的构成线条的小坑不但不会影响翡翠特有的美感，更能在一定程度上弥补翡翠那种艺术表现力不够强的弱点。
当然，这是理论上的可能。
具体如何，还要用事实说话。
