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这本杂志每年都会与欧洲三大电影节合作,推出官方场刊,在场刊之中,首先他们会邀请六到九位专业影评人——这些影评人也得到电影节的官方认可,对电影进行打分,评出场刊评分;其次,他们还会邀请自己的专业影评人以及欧洲其他专业影评人,为电影节之上的作品撰写影评。

当然,在“银幕”的官方场刊之外,其他杂志也会推出自己相对应的评分统计,只是没有得到电影节官方认可,权威性和传阅度都有所不及罢了。

始终保持客观、权威、专业、艺术,这是“银幕”杂志取得成功的要素。

除此之外,还有一个重要原因,“银幕”关注电影行业的所有动态,艺术作品和商业作品都不例外,但相对而言,艺术作品是他们的重中之重,好莱坞作品得到了瞩目程度则稍显逊色,甚至比不上中东或者西欧等偏远小国的艺术创作。

第一时间,“银幕”发布了影评,送上了赞誉,这也为“超脱”的争议漩涡奠定了整体基调。

“这也许是自弗朗索瓦·特吕弗(Francois Truffaut)1966年的那部‘华氏451度’以来,关于教育问题最优秀的一部作品。”

弗朗索瓦·特吕弗,法国最伟大的导演之一,生涯第二部作品“四百击”流芳百世。“银幕”杂志以“华氏451度”来衡量“超脱”,这本身就是一次伟大的类比。

“特吕弗以写实而诗意的手法展现了阅读的重要,这将会成为历史前进、社会更迭的火炬,照亮人类社会的虔诚;而凯耶则以逆反的视角讨论了教育的重要,在生存、财富、名誉、地位之外,教育赋予人类最宝贵的东西:思想。

选择自由的思想,追逐梦想的思想,安逸生活的思想,创造财富的思想,成就自我的思想。教育,给予了每个人选择的权利。

但在当代社会之下,人们却忽略了’思想’的核心,而将教育沦为财富和名望的踏脚石。这是社会的退步,也是历史的悲哀。”

“银幕”杂志的资深影评人安东尼·雷恩(Anthony Lane),犀利地道出了托尼·凯耶的创作意图和核心思想,随后进一步对导演、对演员进行了评论。

“凯耶选择了近乎纪录片的拍摄方式,还有近乎神经质的镜头视角,扭曲而矛盾的表现手法,呈现出每一个角色内心的挣扎和空虚;胶片质感的电影画面和生涩朴实的学生演员,进一步混淆了现实与电影之间的界线,以半真

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