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在欧格斯·兰斯莫斯的作品之中，无论是“狗牙”还是“阿尔卑斯”，包括“龙虾”，其实都是非常适合舞台剧的剧本，因为欧格斯习惯于在一个框架范围之内来塑造一个小世界，以这个荒诞的世界来折射现实，无疑，这非常非常适合舞台剧表演；但同时，这也是许多观众都认为他的导演能力相对局限的原因——脱离一个怪异而荒唐的剧本之后，他的功力就将削减大半。
但蓝礼认为这是不公平的。
看看比利·怀尔德、伍迪·艾伦、昆汀·塔伦蒂诺、科恩兄弟等等，他们的影像风格都是基于剧本之上完成的，剧本也是整个作品不可或缺的组成部分，没有必要单独区分对待。欧格斯的剧本也同样如此。
不管如何，欧格斯在伦敦西区确实小有名气。
得知蓝礼听闻了欧格斯的名字，安迪的情绪也稍稍放松了下来，轻轻拍打着自己的肚皮，完全没有了刚刚讨论“侠盗一号”时的患得患失，“那就再好不过了。我觉得，你和欧洲导演似乎还不曾合作过，然后你又正在试图与欧洲三大电影节建立更进一步的合作关系，所以我想，也许这是一次机会。”
蓝礼轻笑出了声，“我就暂时忽略你把英国排除在欧洲板块之外这件事了，克里斯托弗·诺兰这位英国人势必有些委屈，但你忘记罗德里格·科特斯了吗？我和欧洲导演合作过，我还在欧洲拍摄过好几部作品，但……我理解你的意思，所以，让我们回到正题，欧格斯，你觉得他的剧本项目值得一看吗？”
罗德里格·科特斯，“活埋”的导演，蓝礼当初还在巴塞罗那完成了这部电影的全部拍摄。
不过，安迪的重点在于，欧洲导演是另外一个体系，出演欧洲导演的作品，不仅可以在欧洲三大电影节打通更多可能性，尤其是蓝礼的多种语言能力无疑将成为一个利好；而且还可以为西西弗斯影业的深入合作打开局面——
不是说堂吉诃德频道现在就开始拓展国际市场，开设法语频道西班牙语频道等等等等，现在谈这些都太早了；而是说欧洲独立电影公司的作品们，美国市场的在线播放版权完全可以交给西西弗斯影业，这对于起步前期的堂吉诃德频道来说也是至关重要的。当然，同时也还能够为长远发展奠定基础。
针对安迪的意图，像克里斯托弗·诺兰这样长时间与美国电影公司合作的导演自然也就不能作数了；至于罗德里格，他在西班牙语电影的影响力
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