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越红火,在专业和权威的道路之上走到了现在,其强大影响力,甚至超过了“泰晤士报”之于英国、“纽约时报”之于美国的地位。

“舞台”是目前唯一一份从来不约稿的报纸,为了保持自己的权威和独立,每隔一段时间,他们都会更换一批顶尖自由撰稿人,希望保持撰稿人的专业、客观与深刻,形成良性竞争;只有很少很少的一部分业内大拿,能够在“舞台”之上拥有属于自己的专栏。

阿里斯泰尔·史密斯就是这样的存在。他在“舞台”的评论专栏已经持续了将近二十年头,不久之前业内还传出消息,报纸有意将主编的位置交给阿里斯泰尔,不仅因为他的权威,还因为他的独到和客观,几乎世界各个角落的独立戏剧,他都会第一时间观看、学习、交流。

进入二十一世纪之后,戏剧是一个非常非常小的圈子。像阿里斯泰尔这样级别的专业撰稿人,一出新剧登场之后,他们给予了差评或者批评,这出戏剧的成功率往往就将降低一半。

他们的权威,来自于客观和专业,从来不会妥协,即使是大明星,即使是大制作人,即使是大投资,笔下也绝对不会手软。因为戏剧行业已经衰弱了下来,他们正在坚守着自己最后的骄傲,这也是戏剧行业没有被电影产业蚕食的动力来源。

人们经常好奇着,为什么百老汇的托尼奖和伦敦西区的奥利弗奖总是如此清高,甚至不屑于电影演员,而那些电影演员们也对于这两个奖项、对于戏剧始终刮目相看。上述内容就是原因:足够专业,足够客观,也足够权威。

伦敦西区的任何一出新戏上演,阿里斯泰尔都会出席。有的是首演,有的则不是,更多时候,他会低调地选择某个出其不意的时刻,观看了戏剧,然后等待几天,默默地放出剧评,给剧组一个巨大的惊喜——至于是礼物还是炸弹,就只有剧评揭晓时才知道了。

习惯渐渐形成之后,很少人会主动邀请阿里斯泰尔出席首演了。因为人人都知道,他必然会观看,也必然会撰写剧评,而且绝对不会留脸面。甚至于,有些人发出邀请,阿里斯泰尔也根本不买账,反而还闹了一脸灰。

刚才,亚瑟就注意到了阿里斯泰尔。即使是贵族们,他们也同样会阅读阿里斯泰尔的剧评,作为参考;这位业界顶尖剧评人,依靠自己的才华和能力,确确实实地在伦敦上流社会占据了一席之地。

艾尔芙却没有大惊小怪,视线余光轻扫了一下,留意到了阿里斯泰尔的身影;等待亚瑟下车之后,伸出了右手,扶着艾尔芙

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