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电影前的logo展示全部结束，巴洛克音乐殿堂级作曲家维瓦尔第的《四季》中春的广板比画面更早出现，黑暗中，音符的舒缓让期待的紧张也慢慢松弛，五秒后，华丽的高跟鞋出现在荧幕上，镜头拉远，少女在宫廷的回廊疾步。
金色在四周黑暗的环境中会变得更加耀眼，这是娜塔莎喜欢的视觉刺激，她习惯性用小细节切入，由小变大的视野让画面构图更加开阔，再加上摄影机位于正后方的拍摄，回廊被等分，侍女在中央，对等镜头让画面和谐优美。
更何况这里还是一个重要的伏笔。
在开始的充满诱惑的暗示之后，目不暇接的流光在所有人视线中闪转腾挪，伊丽莎白皇后与男性贵族间的暧-昧，和自己侍女间的情愫，游刃有余的感情却都是点到为止，她的光彩笼罩在宫廷之上，像朵异色的花，更像一个传奇，她与亚历山大一世的感情竟然也还是很好，彼此又拥有各自的“消遣”，而即便这样，她也不会因为风流影响端庄高贵的气质，弗洛拉把每个人物侧面都演的丝丝入扣，特别是当她的女儿死去时，绝望的悲伤感染了所有观众，有人忍不住抽泣，甚至有人低低的哭出细小克制的声音，莫扎特的《安魂曲》摇着死去孩子的的黑色棺材，那是小公主最后的摇篮，长镜头中，伊丽莎白摇摇晃晃追出去，在窗口看见棺材装进马车，车夫抖动长鞭，黑马嘶鸣犹如哀泣，马车顺着宫殿前花园的路带着小小的生命一去不回。
她的生命里熄灭了一盏爱火，尽管一年的时间里，她努力平复，但还是无济于事，甚至在前往疗养的路上，忠诚热烈的安德烈侍卫长给了她极大的安慰，也仍然不能让这个光彩照人的皇后像从前那样，露出骄傲迷人的笑容。
直到卡洛琳娜出现。
她出现在海边，出现在伊丽莎白面前，出现在荧幕上，出现在观众的视野里，白色的裙子，灰色丝带，棕色长发，一切都在被海风浮动，她不是一个静止的画面，是一个正在徐徐展开的画面，她回头的瞬间，那么多美好的词汇好像都变得匮乏，但伊丽莎白迷恋的目光却成为了最好的形容词，这个眼神告诉所有人，这个女孩是有多么的美好。
第二天夜里的演奏会，主打的演奏曲目是维瓦尔第的《四季》。
当《春》的快板正在演奏，卡洛琳娜因为堂姐拖延的打扮而迟到，她走到预定的包厢，在后面的通道，遇到了昨天在海边遇见的那个神秘女人，她穿着颜色朴素，可近看原本素色的裙幅上却
