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波动着。卡雷拉斯最为出色的是他唱起了那些经典
民歌，尤其是好莱坞的歌曲，他在把握通俗的情感时，有着让人欲哭无泪的力量。
而帕瓦罗蒂，三人中他年龄最大，体积也是最大，我在望远镜里看到他唱完一
首咏叹调走回去的背影时，突然发现他是用游泳的姿态在走路。当他走出来时，他
的左手总是挥动着一块厨娘们喜欢的白色餐巾，他的表情在演唱之前十分丰富，可
是一旦唱起来他就没有什么表情了。他的声音在表达咏叹调变幻的情感时，根本无
法和多明戈相比。可是上帝把天使的嗓音给了他，那是怎样的声音？只要你听到它，
你就会疯狂地爱上它。要知道你爱上的是声音，是那种消失的比风还要快的东西。
我们可以批评帕瓦罗蒂，可是我们无法阻止上帝的旨意，上帝最喜爱的就是帕瓦罗
蒂。
6 月23日夜
我拥有两个人生
两位从事出版的朋友提出建议：希望我将自己所有的中短篇小说编辑成册。于
是我们坐到了一起，经过几个小时的讨论之后，就有了现在的方案，以每册十万字
左右的篇幅编辑完成了共六册的选集。里面收录了过去已经出版，可是发行只有一
千多册的旧作；也有近几年所写，还未出版的新作。我没有以作品完成日期的顺序
来编辑，我的方案是希望每一册都拥有相对独立的风格，当然这六册有着统一的风
格。我的意思是这六册选集就像是脸上的五官一样，以各自独立的方式来组成完整
的脸的形象。
可以这么说：《鲜血梅花》是我文学经历中异想天开的旅程，或者说我的叙述
在想象的催眠里前行，奇花和异草历历在目，霞光和云彩转瞬即逝。于是这里收录
的五篇作品仿佛梦游一样，所见所闻飘忽不定，人物命运也是来去无踪；《世事如
烟》所收的八篇作品是潮湿和阴沉的，也是宿命和难以捉摸的。因此人物和景物的
关系，以及他们各自的关系都是若即若离。这是我在八十年代的努力，当时我努力
去寻找他们之间的某些内部的联系方式，而不是那种显而易见的外在的逻辑；《现
实一种》里的三篇作品记录了我曾经有过的疯狂，暴力和血腥在字里行间如波涛般
