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3;菲尼克斯(River Phoenix)是一个……现在来看,蓝礼·霍尔也可以算一个。

至少,在伊桑·科恩眼中是如此。

当然,伊桑从来就不是一个擅长执导演技的导演,他的意见不具备权威性。

可是,从“爱疯了”和“超脱”这两部作品开始,延伸到“醉乡民谣”这部作品,蓝礼的表演却绽放出了万丈光芒,却又不至于喧宾夺主,模糊故事焦点,真正地赋予角色和剧本灵魂,这一份功力却让人不由自主地沉醉其中。

交谈完毕之后,伊桑就开始细细地回想起了“醉乡民谣”的整个故事起来。

开始的开始,故事仅仅只是想要呈现出一个时代的缩影而已,他们曾经最挚爱的时代,没有太多野心,也没有太多花招,这也使得创作出来的剧本相对比较“轻盈”;但伴随着拍摄的推进,这样的想法却正在慢慢发生改变。

勒维恩·戴维斯渐渐变得鲜活起来,他不是戴夫·范·朗克,也不是蓝礼·霍尔,就是勒维恩。

在六十年代那一片混沌而杂乱的灰色之中,步履蹒跚、伤痕累累、精疲力竭,似乎背负着延续了三十年代、四十年代和五十年代的沉重,站在美国的土地之上,茫然若失,不知所措。

此时此刻,视线再一次落在勒维恩的身上时,伊桑看到了自己,也看到了隐藏在民谣浪潮背后的灵魂,甚至看到了这片土地之上的沧桑和困顿——

在一次又一次的战争洗礼之中,他们的灵魂已经残破不堪,却依旧在互相伤害,种族迫害从来不曾消失过,女性觉醒也始终遭遇打压,少数群体更是苦苦挣扎,高级资本对普通民众的剥削还在节节攀升,而底层民众之间还在互相伤害彼此……

那种苍莽,那种苦涩,那种荒凉,一言难尽。

然后,伊桑就再次想起了他们创作之初的那句话,“你是谁不重要,重要的是,你是这场民谣浪潮的一份子。”

对于科恩兄弟和蓝礼来说,这都是一次奇妙的创作经历。伴随着拍摄的进程,他们在不断摸索、不断完善、不断探究,然后一点一点深入主题,就仿佛被真正地卷入这场民谣浪潮中一般,然后彻底沦为其中的一份子。

每一天都在学习,每一天也都在成长。当回过头来时,故事依旧是那个故事,但灵魂却已经不再是那个灵魂了。

在电影拍摄刚刚开始的初期,贾斯汀·汀布莱克曾经私底下找

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