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落下帷幕之后，不少人的观点似乎发生了动摇。现在看来，蓝礼的缺席也许不是那么糟糕的选择。
不知道是因为接受了去年的教训和警告，还是因为今年的八卦和槽点不太给力，瑞奇·热维斯在当晚颁奖典礼之上的表现收敛了许多，全场表演中规中矩，不至于让人昏昏欲睡，却也没有达到笑声不断的程度，这也使得收视率或多或少地收到了影响。
第六十九届金球奖的收视人数是一千六百万，收视率则是五点零，相较于去年下滑了十五个百分点，下跌幅度并不大，在可以接受的范围之内，但考虑到今年星光熠熠的全明星阵容，如此表现就让人难免有些失望了。
讽刺的是，即使整体成绩下滑，但金球奖依旧是NBC电视台收视率最高的非体育直播节目，这不由让人想起了瑞奇·热维斯开场白之中的那个笑话，“第一主持人主持世界第二大颁奖典礼，直播方则是全美第三大……不好意思，是第四大电视网”。
正如收视率的下滑和话题热度的降温，今年金球奖的得奖名单也着实乏善可陈。
在剧情类最佳影片的争夺之中，好评如潮的“帮助”铩羽而归，收获业内肯定超乎预期的“雨果”也没有能够趁胜追击，而是聚焦于中年危机的“后人”笑到了最后。
但事实上，这部作品的整体口碑远远逊色于亚历山大·佩恩此前的两部作品，“杯酒人生”和“关于施密特”，即使比起早年的“校园风云”也不尽如人意。反过来说，“帮助”和“雨果”的优势也没有想象中那么明显，奖项的走势不能算是失望或者扼腕，仅仅只是波澜不惊。
在音乐喜剧类最佳影片的角逐之中，“艺术家”爆出了一个不大不小的冷门，击败了票房黑马“伴娘”，击败了势如破竹的“抗癌的我”，也击败了伍迪·艾伦近二十年来最佳表现的“午夜巴黎”，着实是让人跌破眼镜。
今年的整个颁奖季，剧情类电影和音乐喜剧类电影是截然不同的两种面貌。
剧情类电影的平均水准十分不俗，一系列作品的整体质量都十分接近，没有特别糟糕的作品，也没有特别出挑的作品，这也使得选择变得越发困难起来，金球奖就干脆一鼓作气给了六个提名席位。
而另一方面，音乐喜剧类电影则强弱分明，“午夜巴黎”、“抗癌的我”、“艺术家”和“伴娘”这四部作品优势明显，其他作品的质量都有较大差距，在这之中，除了“伴娘”作为纯粹的低俗喜剧，类似于当年“宿醉
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