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这样导演就可以实时看到镜头内的画面和演员的表演了。
在没有这套设备之前，导演拍电影确实麻烦，那时候摄影是拍摄中唯一能看到画面的人，而且画面还没办法回放，只有摄影才能决定拍出来的素材能不能过。
导演都得第二天看到洗出来的样片，才知道昨天到底拍出了啥效果。
直到IVS系统，也就是俗称的“监视器”诞生了，导演才终于能实时看到拍摄画面了。
不过这玩意都诞生20多年了，进步却不大。
哪怕王晓帅用的是最新款，但是这画面效果也不怎么样，输出的视频信号分辨率只有480P。
也就够看一个构图和大致的演员表演，再细节的光比、光效、色彩都看不出来，还是得等样片洗出来才能看出真正的画面效果。
不过技术发展到现在，导演终于可以做到在片场随时回放了，监视器带录像功能，这倒是挺方便的。
吴渊记得，要到09年的时候，才有输出三通道10bit的1920x1080数字信号的“HD-IVS”，这玩意才是真好使。
等到了数字摄影的年代，导演在现场高清监视器上才终于看到了几乎完美还原的画面。
而且数字摄影，每个镜头是一个单独文件，基本上你想怎么看就怎么看，正着看、倒着看都行。
有些要求高的导演，甚至能让剪辑师在拍摄现场就剪片，拍完半小时就能看到一场戏的粗剪效果。
吴渊在梦中干到执行导演的时候，就经常在剧组现场盯剪片，常常是总导演一句话，他这个干执行的就要熬三个大夜！
有钱的剧组甚至还能做到现场预调色，导演在监视器上能直接看到经过一级调色后的画面效果。
也就是加了滤镜的！
至此，导演们才终于不用天天拍完戏还要洗胶卷，看样片，开讨论会。
有丰富数字摄影时代经验的吴渊，一朝回到了千禧年的电影剧组，确实让他感到别开生面。
虽然《十七岁的单车》不是顺拍的，但是因为这部电影主要是围绕着两位主角的两条单独的线而讲述的故事。
电影中小坚和小贵的线，平行却又会产生交叉，最终在一场“热血”的少年斗殴中走向高潮，也走向尾声。
所以王晓帅在拍摄的时候，主要是以崔邻和周讯一组，吴渊与高媛媛一组分开来拍摄的。
前期几天主要都是拍崔邻和周讯这一组的戏。
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