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对手则是“雨果”和“后人”。
前者的编剧是约翰·洛根（John Logan），“角斗士”和“飞行家”已经前后两次赢得奥斯卡提名；后者的编剧则是亚历山大·佩恩，“校园风云”和“杯酒人生”也是两次提名、一次得奖。
史蒂夫·马丁揭晓了得奖者，“亚历山大·佩恩，内特·法松（Nat Faxon），吉姆·拉什（Jim Rash），‘后人’。”
刹那间，即将成为历史的“柯达”剧院，掌声雷动！
“后人”的胜出，首先意味着“锅匠，裁缝，士兵，间谍”和“点球成金”的掉队，最佳影片争夺者基本已经没有希望了；其次意味着“后人”依旧保持着第一集团的强势地位，在接下来其他几个奖项之中的竞争力依旧不容小觑。
悬念增加了，典礼好看了。
当然，客观来说，提名五个席位之中，“后人”也是实力最为出众的作品，在颁奖季之中，整体声势还是稍稍领先的，整部作品能够占据第一集团的位置，剧本的出色功不可没。可以说，这是“后人”角逐最佳影片道路之上，必须拿下的奖项，没有折中也没有退路。
现在，“后人”拿下了！
就如同“帮助”必须拿下最佳女配角、“点球成金”必须拿下最佳改编剧本或最佳男配角、“生命之树”必须拿下最佳摄影一样。成功了，保留竞争最佳影片的希望；失败了，立刻出局。于是，“帮助”留下了，“点球成金”和“生命之树”掉队了。
同样的，还有“午夜巴黎”必须拿下最佳原创剧本；事实是，它拿下了。
蒂娜·菲揭晓了结果，为伍迪·艾伦拿下了第三座最佳原创剧本小金人；同时也让“午夜巴黎”停留在了争夺最佳影片的行列之中。
最佳原创剧本的争夺之中，“商海通牒”、“伴娘”、“一次别离”、“艺术家”和“午夜巴黎”成为候补。
整个颁奖季之中，“午夜巴黎”在剧本部门的优势十分明显，即使是“后人”也难以形成抗衡，以摧枯拉朽的姿态，遥遥领先，如果不是错失了奥斯卡最佳剪辑的提名，那么“午夜巴黎”将很有可能成为“安妮·霍尔”之后，伍迪第二部赢得最佳影片的作品。
现在，竞争格局开放。“午夜巴黎”不是最强竞争者，却和“后人”一样，保留了竞争力。
颁奖典礼已经走向尾声：最佳
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