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球音乐市场普遍低迷的背景之下，美国音乐市场越来越商业化，电子、舞曲、流行、嘻哈正在大行其道，迎合快餐时代的享乐主义，音乐和电影一样，正在成为流水线产品；相较而言，英国音乐市场却始终固守着自己的坚持。
英国市场喜欢电子吗？喜欢舞曲吗？喜欢流行吗？当然！年轻人对节奏、对旋律的响应，这是不分国籍不分文化的。但是在这些流行音乐之外，民谣、摇滚、灵魂、爵士、蓝调、雷鬼等不同的音乐类型，都在这片土地之上竞相开放，不仅仅是拥有一席之地那么简单，往往还能够制造流行浪潮。
简单地以艾德·希兰为例就可以窥见全貌了，“顶级”这首单曲，在英国发行之后，成功登陆各大榜单，在英国流行音乐榜的最高名次是第三名；而在美国却备受冷遇，发行了半年之后才入榜，最高名次十六名。
当然，这仅仅只是个例；可是隐藏在个例后面的，却是两个市场的本质区别。
“堂吉诃德”发行之后，美国市场，一丝波澜都没有，几乎无人问津；英国市场，却备受瞩目，赞誉如潮。如此两极的待遇，正在真实地发生。
当然，美国市场也不是完全一潭死水。正如杰在“今夜秀”上所提到的，“混合器”这本独立音乐杂志就注意到了“堂吉诃德”。
“混合器”对于独立音乐的关注始终如一，虽然“堂吉诃德”没有任何形式的宣传，但他们还是注意到了这张专辑——在专辑上市两周之后，意外发现。倾听了整张专辑之后，他们的专业乐评人克莱德·考夫林惊为天人。
当初克莱德就对“克里奥帕特拉”、“奥菲莉亚”赞誉有加，这一次更是将所有赞赏之词都送给了蓝礼·霍尔。
“作为一张双CD专辑，‘堂吉诃德’注定了是一张很难被市场接受的专辑，但恰恰是这样一张臃肿的专辑，却承载了蓝礼·霍尔作为一名歌手、一名艺术家、一名表演者、一名梦想者的灵魂重量。‘堂吉诃德’展现出了生活和梦想的矛盾与坚持，同时也展现出了梦想征程上的踽踽独行和荆棘遍布，没有人知道道路的尽头到底是什么，涅槃重生？还是灰飞烟灭？但，这一路走来，风景是如此壮丽而恢弘，让人热泪盈眶！
勇敢，癫狂，沉重，深邃，错杂。正当所有人都在为‘21’欢呼的时候，属于我个人的2011年最佳专辑，此时才刚刚问世。这无疑是二十一世纪以来最出色的专辑之一，在我个人心目中，它比诺拉·琼斯的’远走
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