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使一个人绝处逢生已经有余。
一个作家的写作影响了另一个作家的写作，这已经成为了文学中写作的继续，
让古已有之的情感和源远流长的思想得到继续，这里不存在谁在获利的问题，也不
存在谁被覆盖的问题，文学中的影响就像植物沐浴着的阳光一样，植物需要阳光的
照耀并不是希望自己能够成为阳光，而是始终要以植物的方式去茁壮成长。另一方
面，植物的成长也表明了阳光不可或缺的重要性。一个作家的写作也同样如此，其
他作家的影响恰恰是为了使自己不断地去发现自己，使自己写作的独立性更加完整，
同时也使文学得到了延伸，使人们的阅读有机会了解了今天作家的写作，同时也会
更多地去了解过去作家的写作。文学就像是道路一样，两端都是方向，人们的阅读
之旅在经过胡安·鲁尔福之后，来到了加西亚·马尔克斯的车站；反过来，经过了
加西亚·马尔克斯，同样也能抵达胡安·鲁尔福。两个各自独立的作家就像他们各
自独立的地区，某一条精神之路使他们有了联结，他们已经相得益彰了。
不过三百页，可是他像索福克勒斯一样海潮在《回忆胡安·鲁尔福》时，加西
亚·马尔克斯指出了这位作家的作品不过三百页，可是他像索福克勒斯的作品一样
浩瀚。马尔克斯不惜越过莎士比亚，寻找一个数量更为惊人的作家来完成自己的比
喻。在这里，加西亚·马尔克斯指出了一个文学中存在已久的事实，那就是作品的
浩潮和作品的数量不是一会事。就像e · ·福斯特这样指出了t ·s ·艾略特；
威廉·福克纳指出了舍伍德·安德森；艾萨克·辛格指出了布鲁诺·舒尔茨；厄普
代克指出了博尔赫斯……人们议论纷纷，在那些数量极其有限的作家的作品中如何
获得了广阔无边的阅读。柯尔律治认为存在着四类阅读的方式，第一类是“海绵”
式的阅读，轻而易举地将读到的吸入体内，同样也可以轻而易举地排出；第二类是
“沙漏计时器”，他们一本接一本地阅读只是为了在计时器里漏一遍；第三类是
“过滤器”类，广泛地阅读只是为了在记忆里留下一鳞半爪；第四类才是柯尔律治
希望看到的阅读，他们的阅读不仅是
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