到今天这一步我很被动 (第1/3页)
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窦文涛：我听你们讲（20世纪）80年代艺术，真是恍如隔世啊。我没赶上那会儿，可眼下是个什么年代呢？当年说老百姓都去朗诵诗歌，今天又是什么样子？
陈丹青：今天很难定义，很难说清楚这个时代。
刘索拉：我这个人主义者的看法永远是这样的——过！一天天往下过，你是画画的你就画画！你做媒体的要说话你就说！我们今天想做一件事就往下做！绝对不给当事人下定义，也不给我们的时代定义。如果你一直活在给自己下定义的感觉里，你就没法往下活。
陈丹青：今天这个时代最有意思的是它很暧昧，四不像！但好玩就好玩在这儿。
窦文涛：有人说这个时代人文价值彻底失落了，全是消费、橱窗、拜金主义，终极探索已经没人聊了。
刘索拉：如果去看以前的书，无论中国的还是外国的，所有知识分子都在抨击他们当时那个时代。
窦文涛：丹青兄就很典型（笑）！
刘索拉：知识分子本性如此。你看30年代知识分子写的东西，再看六七十年代知识分子写的东西，都在抨击自己所处的时代。每一个时代的知识分子都会抨击当时的时代，而且认为当时的时代是暧昧的。所以今天我们也可以批评现状，但我们无法对今天是个什么时代下定义，因为你要再活十年以后才能说前面十年是怎么回事儿。你只能解决当下的问题。
窦文涛：当下丹青老师正在写书，成畅销书作家了。但是你的画呢？
陈丹青：画画是我私人爱好，我喜欢就画，我没有欲望去办个展览，向大家证明我还在画画。这是我自己的事情。
窦文涛：知道现在有人怎么解读你吗？台湾一个艺评人写了本书，说老一代的画家都脏乎乎的，工作服上是油彩，画室里也不干净；而现在的艺术家只知道制造媒体事件，甚至写书、出名。我还听见有人说你现在到处访谈、媒体露面、写书是炒作名气。
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《西藏组画》是陈丹青于1979年至1980年在西藏拉萨完成的一组画，共七幅，包括《母与子》《进城》之一、之二，《康巴汉子》《朝圣》《牧羊人》《洗发女》，所描绘的场景在当时令人耳目一新——都是一些毫无戏剧性或文学主题性的普通生活场景。在绘画风格上开始摆脱俄罗斯—苏联油画的影响，追求用传统西欧油画的写实
