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托弗·诺兰奉献了二十一世纪以来最出色的商业电影‘蝙蝠侠：黑暗骑士’和‘盗梦空间’，结果却连最佳导演的提名都没有获得。
丽莎·查洛登科（Lisa Cholodenko）的努力惨遭无视，颁奖季之中更是受制于其女性导演的身份，困难重重；迈克·李更是日常无视奥斯卡，在赢得自己的第七次提名之余，对于前来美国出席颁奖典礼依旧没有任何想法。
罗杰·狄金斯（Roger Deakins）第九次提名依旧一将难求，意兴阑珊地缺席了整个颁奖季的宣传；汉斯·季默（Hans Zimmer）更是早早地投入了‘加勒比海盗4’的配乐工作之中。
……当那些才华横溢的电影人们都纷纷对奥斯卡失去了兴趣，当那些兢兢业业的电影人们都逐渐沦为奥斯卡的边缘人物，学院所面临的，不仅仅是颁奖典礼缺少星光的恐惧，更是奥斯卡缺少质量、缺少权威、缺少深度的灾难……
颁奖典礼落幕了，却没有人再次提起蓝礼·霍尔的缺席，也没有人再次提起大卫·芬奇的沉默。这是奥斯卡的失败。”
奥斯卡落幕之后，各式各样的新闻报道争奇斗艳，“西雅图邮报”本来就不是顶尖媒体，他们身上聚集的焦点自然也十分有限，这一篇社论并没有引起太多的讨论，但是在好莱坞内部却得到了诸多赞同和认可。
在一片讨伐声、赞扬声、议论声、热闹声之中，“西雅图邮报”另辟蹊径地发表了自己的观点，成功地占据了一席之地。
如果说“西雅图邮报”对蓝礼的关注，仅仅只是顺带的，核心主题还是奥斯卡，那么“公告牌”的一篇文章之中，就将蓝礼作为了主角。
众所周知，“公告牌”是一本彻头彻尾的音乐杂志，发布音乐产业的相关信息，但其实这本杂志经常也会发布一些电影的新闻，只不过专业性和权威性都不高，娱乐性又比不过“娱乐周刊”、“美国周刊”、“名利场”之流，影响力十分有限。
“公告牌”在文章里提出了一个十分有趣的观点，“巨兽蛰伏”。
他们认为，蓝礼缺席了奥斯卡，进入了一个短暂的蛰伏期，暂时远离公众的视野范围，这其实是一件好事。因为这样一来，蓝礼可以全身心地投入“抗癌的我”的拍摄之中。
这部喜剧作品在此前没有任何相关新闻，籍籍无名，现在却备受瞩目，吸引了诸多目光；而且演员阵容之中，还有近年来
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