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欧格斯现在整个大脑几乎就要炸裂开来了，他注意到了蓝礼的表演，同时也注意到了蕾切尔的表演。
就在大卫转身离开的时候，镜头的角落里，近视眼女人的背影微微有些僵硬。
一闪而逝而已，如此小细节，而且还是静态细节，没有认认真真观察，大概率事件就是没有注意到；即使观影过程也是如此，观众很难捕捉到画面里的每一个细节，往往无法捕捉到导演镜头给出的所有信息。
但欧格斯是导演，他必须注意全局，他必须照顾到每一个角落。于是，他注意到了蕾切尔的表演细节。
然后，头脑风暴就来临了！他现在迸发出了无限灵感，正在激烈而狂暴的碰撞着，尤其是蓝礼在最后三组镜头里的情绪细节处理，联系蕾切尔的表演处理，在他的脑海里触发了诸多联想——
他是否应该把镜头锁定蕾切尔，并且更进一步要求蕾切尔的背影做出一些情绪，继而形成一种对比？让大卫与近视眼女人之间的羁绊形成，并且展现出近视眼女人最后时刻的挣扎与痛苦？
还是说，如此做法反而是过犹不及，形成对比的意图太过明显，倒是落了下乘？甚至可能破坏近视眼女人的设定？
因为不管如何，接下来的镜头将分成两条线，分别瞩目大卫和女人，以两个人的不同动作来制造出情绪碰撞，但按照原本的设定来看，近视眼女人是铁石心肠的，她站在了食物链顶端，那些挣扎与犹豫都微不足道——蕾切尔赋予了她些许柔软，但同时，蕾切尔也掐断了这些柔软，这是一个波动。
如果欧格斯没有专门呈现出这种变化，那么可能就是近视眼女人的心理变化，也许她也曾经被爱情打动过却终究还是选择了生存；但如果欧格斯以镜头呈现出来，那就意味着观众必须接收到这些信息，这就显得太过僵硬也太过死板了，反而有种强迫观众之感——这显然是非常低端的电影表现手法。
现在的问题就在于，导演应该丢出更多线索吗？还是依靠演员的表演就已经足够？没有必要画蛇添足？
但欧格斯有些舍不得：因为蓝礼从注视牛排刀到扬长而去，这一系列的表演所呈现出来的内容着实太过复杂也太过有趣，如果就这样放弃了，那么总觉得有些暴殄天物——观众没有能够品味出来的话，怎么办？而按照欧格斯的一向风格，他更加习惯做减法、而不是加法，镜头最好就到此为止，蓝礼的表演已经足够，没有必要导演在利用镜头来注入更多信息。
如此矛盾的来源就是，蓝礼的表演着实太
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