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然而到了最后，博尔赫斯又来那一套了：“我不知道我俩之中是谁写下了这一
页。”
这就是怀疑，或者说这就是博尔赫斯的叙述。在他的诗歌里、在他的故事里，
以及他的随笔，甚至是那些前言里，博尔赫斯让怀疑流行在自己的叙述之中，从而
使他的叙述经常出现两个方向，它们互相压制，同时又互相解放。
当他一生的写作完成以后，在其为数不多的作品里，我们看到博尔赫斯有三次
将自己放入了叙述之中。第三次是在一九七七年，已经双目失明的博尔赫斯写下了
一段关于一九八三年八月二十五日的故事，在这个夜晚的故事里，六十一岁的博尔
赫斯见到了八十四岁的博尔赫斯，年老的博尔赫斯说话时，让年轻一些的博尔赫斯
感到是自己在录音带上放出的那种声音。与此同时，后者过于衰老的脸，让年轻的
博尔赫斯感到不安，他说：“我讨厌你的面孔，它是我的漫画。”“真怪，”那个
声音说，“我们是两个人，又是一个人……”这个事实使两个博尔赫斯都深感困惑，
他们相信这可能是一个梦，然而，“到底是谁梦见了谁？我知道我梦见了你，可是
不知道你是否也梦见了我？”……“最重要的是要弄清楚，是一个人做梦还是两个
人做梦。”有趣的是，当他们回忆往事时，他们都放弃了“我”这个词，两个博尔
赫斯都谨慎地用上了“我们”。
与其他作家不一样，博尔赫斯在叙述故事的时候，似乎有意要使读者迷失方向，
于是他成为了迷宫的创造者，并且乐此不疲。即便是在一些最简短的故事里，博尔
赫斯都假装要给予我们无限多的乐趣，经常是多到让我们感到一下子拿不下。而事
实上他给予我们的并不像他希望的那么多，或者说并不比他那些优秀的同行更多。
不同的地方就在于他的叙述，他的叙述总是假装地要确定下来了，可是永远无法确
定。我们耐心细致地阅读他的故事，终于读到了期待已久的肯定时，接踵而来的立
刻是否定。于是我们又得重新开始，我们身处迷宫之中，而且找不到出口，这似乎
正是博尔赫斯乐意看到的。另一方面，这样的叙述又与他的真实身份——图书馆长
吻合了起来，作
