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在这里，蓝礼停顿了一下，补充说道，“前妻和哥哥的设定，你还可以改动，但我相信，剧本里不需要这两个角色出现，只需要一句台词或者一些物件来留下线索就可以了，如果观众喜欢，他们会找出来的。”
欧格斯点点头表示了肯定：他就清楚地知道斯坦利·库布里克电影里每一个小细节的安排，永远不要小觑影迷们的疯狂。
“所以，大卫可以保持在二十八岁到三十岁之间，他可以富有魅力却依旧找不到伴侣，如果你需要的话，我可以带上一幅黑框眼镜，虽然我知道眼镜框是书呆子的刻板印象，但有时候能够对观众起效果，那就没有问题了。”蓝礼的话语里带着些许诙谐的自我调侃——似乎正在嘲讽自己的“魅力十足”。
欧格斯却没有领会到蓝礼的幽默，因为他是认真的，他摇了摇头，“我原本希望大卫能够留着啤酒肚，你知道，就是中年男子的典型模样，有点邋遢、有点内向、有点肚子、有点憨厚，可能还有点肮脏，但不是严重油腻的那种。”
“如果你希望的话，我可以做到。”蓝礼云淡风轻地说道。
欧格斯直接惊呆了，愣愣地看着蓝礼，却发现蓝礼是认真的，蓝礼真的不在意自己的形象，他差一点就要说“那不然你试试看吧”，但话语到嘴边，还是硬生生吞了下去。
不是因为他心软了，也不是因为迁就蓝礼，而是因为没有必要。
“不，还是不要了。”欧格斯摇摇头，“大卫的角色设定改变了，原本的设定也就失去了意义，我现在明白你的意思了。”
按照欧格斯原本对于中年男子的设定，那么，他到底是希望大卫能够找到伴侣却因为“某个”原因而拒绝寻找呢？还是希望大卫无法找到伴侣而保持单身呢？
如此设定，让大卫在酒店里的行为都能够找到解释——更多可能是他找不到；但大卫在森林里的行为就解释不通了，甚至让前半部分的设定也失去了意义，整个主题都变得混杂起来，观众也就无法凝聚自己的思考。
欧格斯现在终于意识到了问题根源的所在：他只是希望呈现出故事的那种荒谬喜感，制造出一种冷幽默，中年男人的形象无疑能够制造出更多荒诞感，但如此想法太过随机也太过散漫，反而制约了主题思想的升华。
得到了欧格斯的回答，蓝礼也终于确定：欧格斯和他站在了同一个轨道上。
关于中年男子的扮演，蓝礼是认真的，他不认为那是什么难事，他愿意为了角色而改变自己
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