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“即使在拍摄镜子投射的画面时，依旧简单粗暴地使用了正反打技术。这种固执可绝对不是普通人能够拥有的，导演，你确定你愿意开放耳朵吗？”
蓝礼所说的是“你不在那儿”里的镜头运用，托德·海因斯并不缺少技术、而是对自己的审美判断有着近乎偏执的坚持，他也毫不留情地戳穿了导演的说辞。
所谓正反打，其实是导演技巧里最基础也最频繁的一项技术，普遍运用于人物对话场景、也就是两个人面对面的时候，镜头对着人物进行互相切换。一般的取景为“越肩”，也就是越过背向摄像机之人的肩膀拍摄说话对手的正面，然后切换插入几个不带肩膀背影的特写镜头作为正反打组合的补充。
除此之外，正反打是基础技术，以此延伸的内反打和外反打技术还有更多变化，但归根结底就是拍摄对话的一项基础技术。在商业电影里，正反打技术被普遍使用，因为技术含量比较低，拍摄非常容易，也不需要细细思考和布局，信手拈来；但在艺术电影里，频繁使用的话，往往就会认为导演缺乏想象力和调度力，这对艺术创作来说是一种消极态度。
当然，也有像托德这样的导演，他们能够灵活运用诸多高深技术，有时候却偏执地采用基础技术来完成拍摄，他们也有自己的考量，那又是另外一回事了。
托德却也不生气，点点头表示了赞同，“意见，还是要听的；讨论，还是要进行的，但拍摄的时候应该如何调整，那是我的自由。”
托德的理所当然让蓝礼笑了起来，“我没有办法反驳，这就是导演的特权，不是吗？”
“如果你愿意执行制片人的权力，我想，我也没有太多余地能够反抗，不是吗？毕竟，我不是掏钱的那个。”托德就这样轻描淡写地还击了回来，有点抬杠的意思，厨房里的空气也就稍稍有些冷却了下来。
就在此时，厨房门口传来了脚步声，可以明显察觉到紧急刹车的摩擦声，托德和蓝礼双双朝着门口投去了视线，然后就可以看到一名工作人员满脸错愕的表情，慢了半拍说道，“……导演，一切准备就绪了。耶稣·见鬼的·基督，真的是蓝礼。”说完之后，他才意识到自己失言了，转头就开始逃跑。
托德双手背在了身后，“走吧，准备过去看看拍摄吗？既然都来到了这里，你也总是要看看拍摄进程，我是不是只会使用正反打技术。”
这……小心眼，居然还是耿耿于怀地记仇，蓝礼为了转移目标而前来拜访导演，
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