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的变化是最为基础简单的一种。
在这之外，整体构图的变化也是一种。
比如说，一开始安德鲁和弗莱彻面对面站立，弗莱彻背光，那么安德鲁就被笼罩在弗莱彻的影子里；后来灯光发生变化，拉长安德鲁的影子，弗莱彻的位置依旧不变，却稍稍将镜头拉后，制造出安德鲁影子如同巨人一般投影在背后墙面上，俯视弗莱彻的错觉。
这种通过画面构图所制造出的心理变化，正是电影被成为“导演的艺术”的原因。
为了设置摄像机，达米恩和摄影师足足忙碌了将近半个小时，耽误了不少时间，以至于重新投入拍摄的时候，两名演员都必须重新寻找节奏。主要还是因为刚才这场戏的整个情绪与节奏是一气呵成的，突然中间切断了，却不能立刻衔接起来，还是需要从头开始。
……
艾莉丝·塔特厅之中再次回旋起了鼓点之声。
那绵密而有力、均匀而热情的鼓点仿佛正在宣泄着胸腔之中聚集的沉闷之气一般，将安德鲁的烦闷与苦涩一点一点地打通，恍惚之间，他整个人就这样悄然融入了鼓点之中，那些鼓点就能够清晰地展现出灵魂的变化——
他正在挺直腰杆，一点一点地成为顶天立地的巨人。
弗莱彻已经彻底惊呆了，不敢置信地看着眼前的安德鲁，微微弯腰，贴近了架子鼓，扬声询问到，“安德鲁，你他妈在干什么？”
“等我提示。”安德鲁抬起头来，目光平行地注视着弗莱彻，云淡风轻地做出了回应。
不仅仅是话语，还有眼神，全方位地展现出了状态和位置的变化。
强势与弱势，掌控与服从，这两种对立的情绪正在悄然扭转位置，焦急的弗莱彻反而是沦为下风，而淡定的安德鲁则占据主动，除非弗莱彻现在能够不管不顾地强硬打断安德鲁的演奏，那么他就处于绝对被动的局面。
弗莱彻不敢相信自己的眼睛，也不敢相信自己的耳朵，缓缓地、缓缓地站直了身体，匪夷所思地注视着安德鲁，在那蓬勃的朝气和汹涌的生机面前，他有些节节败退，因为那股全神贯注、心无旁骛的强大冲击力让他的暴躁和愤怒根本无从入手。
不自觉地，弗莱彻就挺直了腰杆，竭尽全力地保持着自己居高临下的势头，耷拉着眼皮，俯瞰着安德鲁，就如同一贯以来的行为举止般；但现在，这一种距离感的错位所带来的优势却正在慢慢减弱，弗莱彻甚至可以清晰地感受到自己的心虚和慌张。
那种双
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