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技术上无话可说了, 却欠缺着最重要的东西。
威尔第看他眉飞色舞的样子有点无语。他慢吞吞地说：“你怎么不见收一两个弟子？”就知道盯上一块肉。
门德尔松一脸怜悯地瞧着他：“你没有孩子你不懂。”
自家的孩子哪有别人家的孩子好玩？
别人家的孩子逗一下就可以跑, 自己家的孩子可是要负责到底的。不说容易长歪，万一来个李斯特这样的混蛋，光是想想老父亲就要炸了？
威尔第彻底无语。
“你呢？怎么不见你收弟子？”
社恐星人表示：“我有很多学生。”
门德尔松嘴角抽抽：“正确来说，那些学生都是剧院或者经纪公司的。”
威尔第摇摇头：“没关系，歌剧会是永恒的。”
比起培养弟子，威尔第更愿意把经历和时间投放到歌剧创作上去。
“对了，我有个问题想要你的意见。”威尔第见李斯特他们一时半会讨论不出个结果，从怀里掏出一个小本子，开始和门德尔松讨论他新歌剧的事。
除了他们之外，浪漫社的其他人几乎都在讨论音乐，就连贝多芬和李斯特，吵着吵着话题一路偏移，已经开始从音乐创作的理念开始吵架了。
浪漫社的人对此见怪不怪。
要是哪一次他们两心平气和聊天才是怪事。
……
正如门德尔松所猜测的，肖邦看上的是明年举行的巴黎国际钢琴大赛。所以在此之前钢琴界查无此人的狗卷荆，最近得参加一些钢琴家的演奏会刷一刷脸。
日本的古典音乐界，说好听点叫做重视传统，说难听点就是保守。上层人士的恶心程度和咒术界的不相上下，只是他们又没有咒术作为硬气的资本，在资本家和西方音乐界面前就弱气不少。
在这种条件下，日本的古典音乐界整体就属于发育不良的类型。没有相当的历史积淀，照搬西方古典音乐，培育不出属于日本自己的音乐巨匠。*
考虑到两边的文化差异，哪怕肖邦给小荆安排好了组委会试炼，他也要拿到日本业界的普遍认可，得到两个音乐人的推荐函。
肖邦当然可以直接处理，两个音乐人推荐不是什么难事。不过莫扎特和贝多芬都不建议他直接插手，加上考虑后续舆论压力和小荆的水平，好像又没那个必要。肖邦有意锻炼狗卷荆在人前的演奏和大赛抗压性，重重考虑之下，他最终没有过度插手小荆今年的演奏安排，还每
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