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况，或许他们就不会这么疑惑了。
一部电影，就特效部分而言，就提供了上千的就业岗位。
这还只是算前线开发的，还没算待在公司进行研发的，也没算配套的行政与后勤的就业人员，更没算由电影衍生出来的动漫、游戏等泛娱乐产业方面的就业岗位。
一家公司，一部电影，就是如此广大的就业规模。
那十家公司呢？百家公司呢？又能引发多么大的就业与经济效应？
若是能明白这些，网上疑惑的人断然就不会有什么疑惑了，也会更加能明白《天幕》这部电影最深层次的重大意义。
而在原有的轨迹里，当年的国产年冠是《建国大业》，总票房为4.2亿，《阿凡达》却有13亿。
如此巨大的差距，让国产电影行业的很多公司及很多电影人士都一度颓然不已，认为自家的文化产业永远都超越不了豪莱坞了。
也是在这之后，国内资本及绝大部分行业人士都放弃了国产特效领域的发展，纷纷转头选择去跟豪莱坞合作。
跟豪莱坞合作？那坑死人不偿命，以美元来计算成本的要价更是离谱。
而这，就是网络上经常说的“特效贵”的原因。
这个“特效贵”，指的是跟豪莱坞合作的特效公司出价贵，压根就不涉及到国内。
如果在国内把自家的特效领域产业发展起来，以国内的人工费用、电费和设备物价来看，且以人民币来计价成本，就算贵也不会贵到哪里去。
就是因为《阿凡达》的出现，及往后几年来自豪莱坞特效大片的狂轰滥炸，使得国内业界人士与资本更加丧失发展国产特效领域的信心，而与豪莱坞合作的成本又高得离谱，从而导致国内很多年都没有属于自己真正意义上的特效大片，以及真正意义上的大制作游戏。
直至2019年《流浪地球》的出现，才开始打破这一被压制到国内特效文化自信全无的局面。
直至2024年的《黑神话：悟空》的出现，才彻底打破国内无特效、无高级视效的论言。
这么一看，《阿凡达》压制了华国特效领域文化产业的发展，整整有15年！
现下，楚轩这只蝴蝶通过《希望》扇动了唐记里这个翅膀，唐记里那被扇动的翅膀制作出了《天幕》。
而《天幕》的出现，让原有轨迹里的行业走向正悄然发生着改变。
面对如此现象级的舆论情况，水军、黑粉及“大殖子”那些“反《天
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