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达到位，关系到演员于当下情境塑造的人物形象是否合格。”
“比如。”
黄煊和赵莉影记录的手停顿，抬头看楚轩。
楚轩举起右手，握拳道：“我这一拳要如何挥出去，能够让观众感受到力道，且有冲击感。这就是形体的展现、肢体语言的表达。”
黄煊和赵莉影心下了然，楚轩的举例说明，让他们对演员形体有了个很清晰的概念。
即便黄煊学过形体，但音乐剧演员的形体和表演系演员的形体有很大不同，呈现的方式也不一样。
“形体不难理解，和台词一样，得练。”
“于一个演员而言，每个角色的形体展现必须都不一样，才能显示出同一个演员演不同角色的不同。”
“而每个角色的形体，又各自都有一个基准点。”
“把握住这个基准点，竖立起角色的基本外形人设，是演员形体学的基础。”
楚轩停顿，房间陷入安静，只听黄煊和赵莉影手里的水笔在本质上快速滑动的声音。
当黄煊和赵莉影停笔抬头，楚轩便道：“在我们的日常生活中，大部分人走路的姿势各不一样，迈出一步的距离各不相同，光从走姿来看，每个人呈现出来的气质和气场各大相径庭。”
黄煊和赵莉影缓缓点头，表示理解。
“人生如戏，用这句话的含义来看，现实生活中的我们都在演自己。”
黄煊和赵莉影若有所思，似有明悟。
“但是到了片场，我们不能演自己，我们要演角色。”
闻言，两人恍然，明白了楚轩的意思。
“所以，现实中我们怎么走路的，演角色的时候就需要调整。走姿是形体基准点，是塑造角色的基本，是观众看角色的第一感观。如果现实怎么走，演戏也怎么走，那你就是在演你自己，不是在塑造角色。”
楚轩偏头看了看刘艺妃，刘艺妃双手环抱着，冲楚轩眨了下右眼。
“演员要学会打破自己平常生活中形体上的常规，在演戏前，给每个角色定义一个形体基准。”
刘艺妃说着，放下环抱的双手，走到楚轩的身边。
“说简单点，我的王语嫣，当时在片场一步40-50厘米之间，我演了上百场戏，正常剧情中，间距一直如此，从没变过，也没失误过。”
“我的小龙女，一步30-40厘米之间，从头到尾这个基准点也没变过。”
刘艺妃看着两
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