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语:“那怎么讲戏?”

“也不对,我走进了死路,不需要讲到演员理解剧本,只需要讲到演员理解我要拍摄我们就知道了。”今村男突然想起《泰坦尼克号》瓦伦蒂娜的采访,瓦伦蒂娜说导演为了让她演出觉绝望的神情,好像熬鹰那般,最后也达到了想要的效果。

今村男感觉自己学会了武林绝学,所以挺激动,说句实在话,他看《随电影》记的笔记,都快可以出一本书了。

这或许是电影人吧……

电影人电影魂,拍电影都是人上人!

相比今村男,小林常吉比较幸运,因为他没有买《今日东京》,而是买的《春秋周刊》,这上面是山田洋次所写的影评。

筱田正浩、大林宣彦和山田洋次三人都是岛国目前映画圈里辈分最高的导演,但山田洋次可以说是三人中最受岛国电影人尊敬的导演之一,前面还获得了东京国际电影节武士奖。

要知道这个奖项并非是东京电影节的常设奖项,只颁发给拍摄了“跨越时代的革新电影”的导演,是功绩的肯定。

其他不说,把山田洋次的平民三部曲搬出来,《故乡》、《家族》、《远山的呼唤》在岛国就找不到什么对手。

《春秋周刊》头版文章是——“所以电影是影像艺术,不单单是讲故事”

[很多人说,好的电影是讲好一个故事,如此说法并不正确。

《菊次郎的夏天》故事讲得并不好,反正鄙人并不喜欢,故事的完整性是缺失,看见男主角一路上的胡作非为,都想快点来个人打他一顿,一路上遇到的人性格都太好。

让鄙人看下去的唯一理由,并不是正男什么时候找到母亲,而是男主角什么时候被打死。

影片进行到中后段,男主角终于被社员的人打了一顿,松了一口气,本以为鄙人会开心,但看着男主角的惨状,却开心不起来,心中不知为何萌生出同情。

最终男主角说他叫菊次郎后,整部电影的细节在大脑中回想,有个想法在我大脑中抑制不住的思考,如果正男不是有个奶奶,会不会正男长大后也会成为菊次郎这样?

会不会菊次郎小时,也像正男一样想要找从来没有见过面的母亲,只不过他没有遇到这么多好人。

菊次郎背后有纹身,看完电影鄙人不认为他是个真正的社团份子,他的纹身更像是壮胆的道具,遇到真正的社团人员没有一点用处。

《菊次郎的夏天》是一部公路片,但内容我更倾向于是一部教育片

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