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家群里是独树一帜的，他创作的时间很长，也准备得很早，作品也有了一些广泛的影响。特别是他的“匪事”系列作品被拍成电视剧，影响更大，他也成了社会关注度很高的一位作家。
他是从1994年开始对民国时期的土匪故事产生兴趣的，并且陆续写出《兔儿岭》《马家寨》《卧牛岗》三部。其中第一部《兔儿岭》被改编为电视剧《关中匪事》，播出之后，影响甚大。2006年后，他又陆续写了两部同类型作品——《最后的女匪》《野滩镇》。2015年6月，太白文艺出版社将他前后所写的这五部作品一并推出，取名为“关中枭雄”系列。
在“关中枭雄”系列中，我着重以《野滩镇》和《最后的女匪》作为考察对象，来论述贺绪林“匪事”系列作品的特征、价值和意义。《野滩镇》还是沿袭《兔儿岭》肇端的路径，写得更圆熟、更吸引人。《最后的女匪》在创作上亦有一些变化和突破。“关中枭雄”系列的阅读促使我对贺绪林整个“匪事”系列作品的叙事伦理进行思考。这种类型的小说有着它的一个源远流长的传统，这个传统被作者在长期的艺术修炼中掌握了，运用得较为得法，门径熟稔，所以取得了良好的创作成绩。
该系列作品对中国传统“匪事”类题材有独到的把握和见解。好莱坞的西部片也是以匪事为主，中国古代文学，如司马迁的《游侠列传》等亦为此类题材，这是一种在特定历史条件下，对不完善的国家意识形态的民间情绪化宣泄和表达。贺绪林小说中的“对抗性冲突”，区别于许多传统戏剧中的“欺凌性冲突”，如《野滩镇》中的彭大锤，侠肝义胆，快意恩仇，让读者感到痛快，有宣泄情感的功能，并能唤起人的深思。
陕西文艺评论家协会副主席畅广元先生说：读了两部绪林的作品，我说四句话：身是残疾身，胸怀凌云志；盼国正官清，谱写枭雄史。他的作品里有个商会会长叫许云卿。许云卿是当地的首富，在总结人生经验时说“国正天心顺，官清民自安”。看到这里，我就想到绪林写“枭雄”系列的原因。他盼望的是国正官清民安，国不正官不清民难安，枭雄崛起是当然。这五部作品警示我们，国要正，官要清。国不正、官不清，则民不安，国将危矣。
陕西文学院院长，诗人、作家王维亚说：《周易》上讲：“天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。”它是将阴阳学讲的两个方面结合在一起，就是说做人做事你光努力是不行的，你要把这个事做成就必须要从做人上下功夫，你要有那个“厚德”才能把这
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