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成度与效果。
米开朗基罗赢了吗？
1504年，达·芬奇在皮翁比诺设计了一系列防御工事，据学者琼斯考据，包括一系列隆起的土坡，沟渠与用木棍加固的河岸。
这一套防御体系组合起来使用既坚固又灵动。
这正是米开朗基罗在1529年使用的防御方法。
共和国人民支撑了九个月。
击垮他们的不是外部防御工事的崩溃，而是内部的饥饿与瘟疫。
这种残酷的攻坚战将成为未来欧洲战役的定式。
残酷地说，如果不是米开朗基罗的设计如此得力，支撑得如此之久，佛罗伦萨甚至不会死那么多人。
米开朗基罗不得不再次向美第奇求和。
就像数十年前迫于教皇的威压而浇铸青铜造像一样，他满怀恐惧地拾起锤子和凿，开始为朱利亚诺·美第奇设计陵墓。
米开朗基罗老了。
他参与设计了新圣彼得大教堂。
达·芬奇从来都没有经手过如此划时代的大型项目。
米开朗基罗赢了吗？
他使用了多纳托·伯拉孟特的计划，坚持在圣彼得大教堂上使用圆顶。
那么伯拉孟特的主意又是从哪里来的呢？
多年之前与达·芬奇的一系列对话。
圣彼得的拱顶到此为止了吗？
连画都不复存在了，除了在间接资料中拼凑罗生门似的故事，我们还能做什么呢？
直到2012年，科学家毛里齐奥·塞拉西尼提出了一个假说。
他说，在瓦萨里的壁画之后，或许藏着达·芬奇安吉亚里战役的真迹！塞拉西尼利用热成像技术再现了旧宫五百人大厅当时的建筑结构。
他声称，安吉亚里战役就藏在大厅的东墙上。
在瓦塞里的画面中，有个士兵举着一面绿色的小旗。
上面写着：cercatrova。
Cercatrova，意为「几乎就要找到了。
」塞拉西尼认为，这是瓦萨里给后人留下的暗号。
达·芬奇的真迹就在瓦萨里的壁画里面。
塞拉西尼最终得到许可在瓦萨里的壁画上打几个小孔，以寻找达·芬奇颜料的残存。
虽然确实找到了古代颜料，但塞拉西尼不得不面对来自学界的重重阻力。
全世界的学者们联名签署了一项请愿，拒绝因为虚无缥缈的
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