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的壁画哺育了接下来的文艺复兴。
米开朗基罗与达·芬奇孰胜孰负，是不可能有定论的。
从结果上来说，这场豪赌没有赢家。
达·芬奇好歹画了几笔，但被自己给烤化了。
米开朗基罗则压根儿都没来得及下笔，就被教皇儒略二世一声令下，抓到罗马修陵墓去了。
佛罗伦萨共和国无疑是最大的输家。
他们得到了两面七零八落的，没完成的墙，因为大师画稿的艺术价值惊人，又无法掩盖或抹掉，只好按原样展出。
但对索代里尼来说，这场由他挑起的战争输赢很明确。
不知道是丢了脸还是失去了兴趣，达·芬奇开始准备跑路，而且已经找好了下家。
法国国王求之不得，亲自出面为他担保，要将他从佛罗伦萨的困境中拯救出去。
索代里尼不喜欢达·芬奇的安吉亚里战役。
他聘用达·芬奇，是要他画一幅热血澎湃的战争图景，以激发观赏者的爱国情怀。
谁知道达·芬奇将战争呈现得如此残酷写实，看了这幅画，人人都要变成反战主义者。
相较之下，《卡西纳之战》中表达出的年轻生命力和紧张感与共和国的处境更契合，与生机勃勃的大卫像有异曲同工之妙，也更得索代里尼的心意。
可以说，从一开始，索代里尼就对这场竞赛的输赢有所判断。
在达·芬奇筹备时请来与他交恶的另一位画家，在相邻的墙面上绘制相同题材的画，这种安排多少有点不尊重达·芬奇。
我们甚至可以这么理解，从一开始，共和国政府就对米开朗基罗寄予厚望。
索代里尼对两人的态度从他对法国贵族昂布瓦斯和教皇的回复中可以看得很清楚。
索代里尼在给米兰的昂布瓦斯的信中冷淡而愤怒地说：达·芬奇没有做到他承诺的事……他收了很多钱，但只产出了有限的成果。
我们不会再对他有所要求了。
这幅画本应是为取悦我们的人民而做的。
」言下之意，索代里尼不满达·芬奇宁愿去宫廷服饰贵族与王室，却不安于服务共和国的人民。
作为对比，索代里尼在给教皇儒略二世的信中则对米开朗基罗多有美言，说他是一位「惊人的年轻人」，并站在米开朗基罗的立场上为他偶尔的粗暴举动道歉，说他年轻不懂事，让儒略二世不要往心里去。
完全是一位慈爱长者
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