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这些种类繁多,绝对不是千篇一律的漫画,才是吸引各个年龄层的男女漫画迷的重要因素。

如果都是一个题材,哪怕你的故事和画风再好,恐怕销量也不会到现在的三分之一。

否则日本以后也不会把漫画分成少年周刊,少女周刊,半月刊,月刊等等类别的,这些都是有很高深的营销方式和策略在里面的。

从这一点来说,漫画这个行业,在日本人手上已经发展到了极致。

对于随手把日本人的成功经验拿来用,殷俊没有一点心理负担,甚至于他还根据中国内地的情况,进行了不少的总结,准备以后在内地开发市场的时候用。

虽然内地对于漫画成人化一向不怎么感冒,管得也特别的多,但现在准备着,万一以后就能用上了呢?

不准备的话,那就什么都没有了。

回到眼前来。

想要延长一个漫画的生命周期,那拖稿是非常重要的,当然不能像是富坚老贼一样的无耻,可减少更新连载量,一周只刊登18页左右,却是一个非常好的办法。

想要达到这个目标,那么最好的办法就是增加新的漫画了,而且是尽量增加不同种类的漫画。

去日本之前,殷俊拿给编剧组开始熟悉和扩充内容的新增漫画有三本。

《第一神拳》。

《中华小当家》。

《城市猎人》。

后面两本许多中国的漫画迷都知道,一本是宣扬中国美食乃至全世界美食的经典漫画,在美食这一个行当里面,《中华小当家》是当之无愧的第一。

而且如果它的连载时间再长一点的话,《中华小当家》的影响力还会更加深远一些。

前世的历史上,《中华小当家》和续集《真·中华小当家》,加在一起连载时间仅仅是4年而已,在殷俊看来,刘昴星的故事,根本就是远远没有结束。

除了一路修行之外,黑暗料理界的设定,也是有很多不足的地方,如果认真仔细的写故事,起码还能增加一倍的集数。

另外小川悦司当年画《中华小当家》,无论是在阅历上还是笔锋上,都不是那么的成熟。

他写出一个料理故事的主要途径,就是自己坐在中餐馆去吃,反反复复的吃,最后把各种特点和感受,融入到自己的漫画里面。

日本的中餐厅,比起香港的中餐厅,那可无论是味道还是别的什么,差距都太大了。

香港的虽然有些

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